巴黎人手机版:日本书画装裱工艺起源于中国唐宋时期

邱晋贤:日本书画装裱工艺起源于中国唐宋时期。例如，常见的“景颜”来自宋式装裱，它是附在画卷上的一根飘带。中国古画修复技术历史悠久，自唐代以来不断完善。就绢画而言，日本的修复方法多从绢画正面补孔，多采用“仿古织锦”，且材质较厚。我们用的材料很薄，巴黎人手机版,画卷起来更柔软。我们一直用刮、磨的方法在背面补孔。待画心干燥后，可以将孔刮光，用刷子将干净的厚浆刷在孔上，然后将补绸的经线和纬线对齐。再刷一层浆液水，晾干后，用马蹄形刀或钢刃刀将其磨平，去掉多余的补丝。在修复真丝画的心后，我们用真丝和蝎子作为镶嵌，并根据画的底色选择安静的颜色来搭配。

我去大英博物馆的时候，那里的画家大多掌握了日本绘画技巧，没有装中国画和修复中国画的经验。看到我用中国传统的方法把中国古画框起来后，他们就会和我交流、讨论、学习。

记者:您在修复古画的过程中会遇到哪些困难?如何在国外找到修复绢画所需的材料?

邱晋贤:俗话说:“巧妇难为无米之炊”。当时大英博物馆不做丝绸，这让我很为难。缝补真丝时，我们要求其质地、结构、涂层、全彩应与画心一致。补丝的材质分为稀丝和细丝，又分为单丝和双丝。即使是相同的补丁丝，旧的补丁丝是旧的，与新的补丁丝相比，光泽更暗，质地更松。根据真丝画的材质，寻找经线和纬线相同的拼接真丝，是使拼接看起来无缝的关键。

我的师父给了我很多珍贵的丝绸补片材料，让我带到英国，让这么多重要的中国古代绘画得以获救。每次回上海，我也会为博物馆购买绘画材料。如果我需要特殊的材料，我会让上海博物馆的同事帮我购买并送到伦敦。可以说，古代书画再现的背后凝聚着许多人的心血。